Адабиятта жана кинематографияда көптөгөн кызыктуу жанрлар бар. Кээ бирлери эс алууга мүмкүнчүлүк берсе, башкалары жаман маанайды кетирүүгө жардам беришет, дагы бирөөлөрү адамдын моралдык жагына кайрылып, сизди ойлонтот. Экинчисинин бири - ХХ кылымдын 70-жылдарында таанылган "нуар".
Башында сөз болгон
"Нуар" - француз сөзү, "кара" дегенди билдирет. Бирок эч кандай расизм жок: бул термин ХХ кылымдын 20-60-жылдарында популярдуу болгон массалык мүнөздөгү америкалык адабиятты камтыйт. Нуар жанры чыгарманын реализм, катаал жана чыңалган сюжет менен айырмаланарын билдирет.
Нуар жанрында жаралган адабияттын каармандары антигеройлорго көбүрөөк окшош. Алар өзүн-өзү жок кылууга, өзүнө-өзү зулумдук көрсөтүүгө жана өзүн-өзү туу тутууга жакын. Көбүнчө детективдик повесттер нуар жанрында жаралган. Бирок, тергөөнүн классикалык картинасынан айырмаланып, окурман эмне болуп жаткандыгы менен таанышып, аны кылмышкердин, жабырлануучунун же шектүүнүн көз карашы менен байкады. Ошол эле учурда, жазуучулар интриганы сактоого жетишип, окуялардын чоо-жайын акырындык менен ачып, баатырдын чыныгы ролун ачып беришти.
Нуар адабиятында адамдын алсыз жактарын, кемчиликтерин, чыныгы жашоого мүнөздүү таш боордукту "ачып беришет". Дашил Хамметт негиздөөчүлөрдүн бири деп эсептелет. "Мальта шумкары", "Кандуу түшүм", "Дейндин каргышы" азыркы тапта нуардын детектив классикасы катары таанылды. Ошондой эле ушундай татаал жана катаал жанрда иштеген авторлордун арасынан Рэй Брэдберини ("Өлүм - бул жалгыз иш", "Адам өлтүрүү жөнүндө эскерүүлөр", "Кандайдыр бир коркунучтуу нерсе келе жатат" ж.б.), Раймонд Чандлерди (" Кош бол, сулуулук "," Түбөлүк кыял. Жогорку терезе "ж.б.), Джеймс Эллрой (" Лос-Анжелестин сырлары "," Кара Орхидея "ж.б.).
Кинематографияда жанрдык нуар
ХХ кылымдын 40-жылдарында тартылган кинематографиялык кинотасмалар 1955-жылга чейин гана бир жанрдын астында "жыйынтыкталган". Ушул учурда Францияда Этиенн Чаметтон менен Реймонд Бордеттин "Америкалык кинонун панорамасы" кинотасмасынын бестселлери чыккан. Авторлор "Мальта шумкары" (Джон Хьюстон), "Терезедеги аял" (Фриц Ланг), "Көлдөгү айым" (Роберт Монтгомери), "Почтальон ар дайым эки жолу чертет" (Тай Гарнет) жана башка фильмдерди тасмада сакталып калган караңгы маанайда.
Кинематографияда нуар жанрын эң толук сүрөттөгөн негизги сөздөр бул эротика, катаалдык, үмүтсүздүк, таң калыштуу көрүнүш, жаман түш, жат жашоо. Сюжет иштелип чыккан негизги окуя адам өлтүрүү болгон. Эреже боюнча, ал кандуулук, динамизм жана укмуштуу визуалдык чечимдер менен айырмаланган.
Нуар жанрында чоң роль "femme fatale" деп аталган адамга берилет. Кантсе да, бул стилдин негизги учурларынын бири (адабиятта дагы, кинодо дагы) полицияга караганда баатырдын пландарына тезирээк кийлигишип, толугу менен жок кылган тагдыр. Кокустан жолуккан аял башкы адамдын жашоосун толугу менен өзгөртүп, аны көздөгөн жолдон "жыгып" салат.
Нуар режиссерлору адам өлтүрүүгө басым жасаган. Жаза, эреже катары, анчалык деле мааниге ээ эмес. Алсак, Билли Уайлдер "Кош камсыздандыруу" кинотасмасынын аягынан кылмышкердин электр отургучу менен өлүм жазасына тартылган жерин алып салууну тандаган.
Нуар жанрынын өзүнүн философиясы бар экендигин белгилей кетүү керек. Ар бир күнөө, кылмыш же адеп-ахлаксыздык үчүн баатыр сөзсүз түрдө жоопко тартылат. Бирок, ал көпчүлүк учурда кадрда көрүнбөйт. Айрым тасмалар (мисалы, "Өлгөндөн кийин төлөйлү") көрүүчүлөргө кылмышкерлерди айыптоону сунушташат. Бул багыттоо адамдарды жашоо, өлүм жана эмне кылып жаткандыгы жөнүндө ойлонууга түртүшү керек.
