Ларс фон Триер тарткан ар бир тасма парадокс. Агайдын чагымчыл иштери бир эле учурда кубанычты жана шоктугун жаратат. Интервьюсунда режиссер Ларс фон Триер адамдарды башкарууга болгон көз карандылыгын мойнуна алды. Таң калыштуу эмес, анын киреше деңгээли кызыгуу жаратат.
Ларс фон Триердин сүрөттөрүн эч ким жөнөкөй деп айта албайт. Режиссер ошондой эле ал эмоцияны козгобосо, фильм ал үчүн маанисиз экендигин мойнуна алган. Ал искусстводогу ар кандай нерсени чагылдырууга, ар кандай кубулуштарды жана нерселерди чыгармачылыктын объектисине айлантууга жөндөмдүү. Ошол эле учурда белгилүү чебер өз тапкан кирешесинин өлчөмүнө карата ачык айтууну каалабайт. Ал каалаган жашоо деңгээлин камсыз кылуу үчүн жетиштүү.
Даңкка жетүү жолу
Келечектеги устаттын өмүр баяны 1956-жылы Копенгагенде башталган. Бала 30-апрелде мамлекеттик кызматкерлердин үй-бүлөсүндө төрөлгөн. Ата-эне баланы толук эркиндиктин духунда тарбиялашкан. Мындай мамиленин натыйжасында уулу мектептен чыгып кеткен. Ал дисциплинаны тажатма, андыктан кабыл алынгыс деп эсептеди. Бирок Ларс өтө эрте көз карандысыз адам болуп калды.
Алгачкы тасмасын 11 жашында тарткан. Бул кыска мультфильм болчу. Камераны уулун колдогон эне белек кылган, ал эми агасы, өлкөгө белгилүү даректүү кинорежиссер, жээнине кассеталарды оңдоону үйрөткөн.
12 жашында "Жашыруун жай" тасмасында дебют жасаган. Өспүрүмгө сабак жаккан жок, бирок атуу техникасы баланы колго түшүрдү. Бүтүрүүчү борбордогу кино мектебинде билим алууну чечкен. Ийгиликсиздик аны капа кылган жок: фон Триер "Филмгрупп-16" киносүйүүчүлөр бирикмесине кошулуп, өлкөнүн кино фондусунун редактору болду.
Моюнга алуу
Токсонунчу жылдардын аягында, Ларс эки кыска метраждуу кинотасмаларын сунуштады, Бата Марта жана Бакчы, кийинчерээк кино мектебине тапшырууну камсыз кылган. Анын биринчи провокациясы Ekstra Bladet таблоидинин жарнамасы болгон. Кино фондунда иштеп жүргөндө, жигит Дэвид Боуиден үлгү алып, өзүн мифтер менен курчоого бел байлады. Ал фамилиясына "фон" префиксин кошуп, аристократиялык келип чыгышы жөнүндө ишара кылган.
1983-жылы Ларс өзүнүн бүтүрүү долбоорун сунуш кылган. Сынчылар 1984-жылы Мюнхенде өткөн фестивалдын башкы байгесин берип, "Боштондукка чыгарган сүрөттөрдү" белгилешип, эмгекти белгилешти. Кылмыштын элементи көркөм тасмасы бир эле учурда үч фестивалда сыйланды. Фон Триер тасмада бир гана режиссер эмес, сценарист, оператор жана актердун ролун аткарган.
"Европа" жана "Эпидемия" долбоорлору агайга атак алып келди. Алар "Элемент" трилогиясын түзүштү. Ар кандай стилде тартылган тасмалардын жалпы сюжети жок, аларды Европаны каптаган апокалипсис сыяктуу кырсыктын темасы байланыштырат.
"Толкундарды бузуу" тасмасы ийгиликтүү болду. Канн фестивалында лента калыстар тобунун Гран-присин жеңип алган. Токсонунчу жылдардын ортосунда режиссер популярдуулукка ээ болгон. Анын "Падышалыгы" Европанын "Эгиз чокуга" берген жообу деп аталган. Сериал көрүүчүлөргө ушунчалык жаккандыктан, агай көп өтпөй кинонун версиясын сунуштады.
Томас Винтерберг менен биргеликте даниялыктар "Догма 95" деп жазган. Документте асман тиреген бюджеттер жана атайын эффекттер түрүндөгү кинонун мода салттарын бузууга, жылдыз аткаруучуларды чакырбоого жана аларга жомоктогудай гонорарларды сунуш кылбоого чакырылган. Негизги авторлор долбоорлордун семантикалык жүгү деп аташкан.
Жаңы пландар
Документте колго жасалган фотоаппарат менен жаратылышта ак жана кара түстөгү тасмаларды тартуу керектиги айтылган. Алардагы музыка образдан бөлөкчө болбошу керек эле, ал эми кредиттерде режиссердун аты-жөнү болбошу керек эле.
Манифестти колдоо иретинде "Акмактар" сүрөтү жарыкка чыкты. Талаштуу лентанын резонансы бир топ себеп болду. Канн кинофестивалы тасманы сыйлыксыз калтырды, бирок бул жыйын чеберди кайдыгер калтырды. Ал өзүнүн "Zentropa" студиясында чагымчыл долбоорлорду чыгара баштаган.
Караңгыда бийчи режиссерго жаңы таанууну алып келди. "Акмактар", "Толкундарды сындыруу" менен бирге сүрөт "Алтын жүрөк" үчилтигин түзгөн. Башкы ролду ойногон ырчы Бьорк сыйлык алды.2000-жылдардын ортосунда жаңы шедевр "АКШ - Мүмкүнчүлүктөр өлкөсү" атуу башталды.
2006-жылы "Эң чоң кожоюн" комедиялык долбоорунда режиссер трагедиялуу абсурдду комедиянын башталышы менен чебер айкалыштырган.
2009-жыл жогорку деңгээлдеги жаңы "Антихрист" долбоору менен белгиленди. Тасма анти-сыйлыкка ээ болуп, көрүүчүлөрдүн купулуна толгон. Фон Триер дагы шок кыла алгандыгын далилдеди. Режиссердун айткандарынан кийин, ал Канн шаарында персона нон грата катары таанылып, ал сыймыктанат.
Genius жана таң калтырган
Дүйнөнүн акыры деген тема агайдын сүймөнчүгүнө айланып, 2011-жылы "Меланхолия" тасмасында кайрадан жаңырган. Анын "Нимфомания" эротикалык драмасы 2013-жылы көп ызы-чууну жараткан. Ал укмуштай ачыктыкты дагы, чыныгы чеберчиликти дагы түшүнүксүз айкалыштырат.
Сынчылар чеберлердин кол коюу ыкмасын эч кимге боору оорубагандык, тартип жана башаламандыктын диалогу, эркектик жана аялдык принциптер деп аташкан. Ошондуктан, сүрөттүн толук версиясын көрүү сунушталбады. Эки фильм Антихристте чогуу "Депрессиянын үчилтигин" түзүшкөн.
Элге таанымал стилде тартылган "Джек курган үй" тасмасы бир чети таң калтырат жана дагы бир жолу агайдын генийи жөнүндө сөз кылууга аргасыз кылат. Ал көркөм аткарууну баштады. Аны агайдын тасмаларынын жана бриллианттарынын аттары түзгөн. Меланхолия: Бриллиант көргөзмөсү 2019-жылдын февраль айында Антверпенде өткөн.
Триердин жаңы долбоору "Этюддер" деп аталат. Ал кыска метраждуу ондогон фильмдерден турат. Ларс мындай тасмаларды гана тартууну чечкенин мойнуна алды, анткени "Үй …" тасмасында иштегенден кийин чарчап бүткөн.
Жеке жашоосунда кожоюн мансаптагыдай күтүүсүз болот. Анын биринчи аялы кесиптеши, балдарга арналган фильмдердин режиссёру Сесилия Холбек болгон. Никеде Селма жана Агнес аттуу эки кыз пайда болду. 1996-жылы Ларс Бенте Фреге үйлөнүп, Бенджамин жана Людвиг аттуу эки эгиз уулдуу болгон.
Үй-бүлө 2016-жылдын башында бузулган. Режиссердун жаңы мамилеси 2017-жылдан бери уланып келе жатат, бирок ал тандалган адамдын атын эч кимге айтпайт.
